西游降魔篇之快活城

　　二次世界大战期间，德国发明了一艘出没无踪的潜艇，在海战中无往不利。一次，这艘潜水艇奉命出击，执行对英国船队的袭击任务，当他们完成任务返航途中，却遭遇上前所未见的危机。潜在的重重危机随时威胁着舰艇上官兵的生命安全，这个貌似强大而冷冰冰的庞然大物完全不能自保，一切 只能听天由命......
　　影片改编自战地记者布克海姆的畅销自传，荣获1982年第54届奥斯卡金奖六项提名。 沃尔夫冈·彼得森成为第一位凭着德语电影获得最佳导演提名的人。

　　影片讲述了从小就进入俱乐部梯队专业训练的郭家良，除了足球外身无所长，在被球队除名、足协终身禁赛后，没有了谋生技能的他，经济状况和生活水平一落千丈，与此同时，相恋多年的女友也无法忍受他的落魄，两人吵架不断，爱情最终被亮了红牌。事业、爱情双挫折的郭家良，一次机缘巧合下认识了同样热爱足球的石头，作为业余足球高手的石头，对于自己的技术十分自信。在石头的百般嘲讽下，家良与他切磋球技，但是比赛一开始，石头就发觉了业余球员和职业球员之间的云泥之别，很快便被家良出色的球技所征服。比拼过后，心情激动的石头立刻游说陈家良一起组队参加一年一度的业余足球杯赛，但家良决绝地告诉石头，自己发誓不再踢球参赛。但是后来发生了一些事情，让他不得不重拾足球，开始新的征程...

塞西尔（黛博拉·海薇 饰）刚刚丧父，而她排解悲痛的方式竟然是成为性瘾者，她向男友索取无度，还当着他面勾搭他朋友；她认识了修车店男孩麦特（葛雯·迪蒂 饰），不住挑逗他，又不和他来真的；她在渡轮上勾引了一个英国教授，带他到海边用男女错位的方式做爱……似乎她需要用男人对她欲望来证明自己的存在。麦特本来有个女朋友爱丽丝（海伦娜·席默 饰），她出身保守，缺乏安全感，和麦特的关系岌岌可危。巧合之下，爱丽丝结识了塞西尔，被她引领入性的另一个领域；麦特不断被塞西尔诱惑，最终发现自己仍爱着爱丽丝；塞西尔的行为越来越出格，开始筹划群体性爱派对，但闯进来找她的男友还是抱着拯救她的念头……

　　金良和紫文自小在孤儿院长大，他们一直在寻找自己的母亲，在寻找母亲的过程中，他们发现自己具有异于常人的超能力。大学老师谭目告诉了他们关于自身超能力的真相，并且和他们一起对抗穿越而来要杀死他们母亲的机器人哨兵。在谭目的帮助下，紫文和金良找到了自己的母亲，而且得到了一个意外的消息，他们还有一个弟弟叫思凡……

决心投身文化传播事业的汤宝宝与任职广告公司之男友David相恋多年，David希望早日结婚，汤决等事业有成就才结婚，汤应征规模宏大的“大奔”机构。谁知其经理割禾青仍大男人主义，看不起女性，决定只聘用男性雇员，，汤被拒绝录用，心中不愤，实行女扮男装力争其职，演出一场港产片的“杜丝先生”，惹起笑话连篇。

　　阿宝（周秀娜 饰），阿娇（卢颂之 饰）和TT（余晓彤 饰）各自面对着她们的深渊，一时之间找不到解决问题的方法，人生陷入了停顿和困境之中。一笔飞来横财吸引三人踏上了远赴马来西亚的旅途，她们以为，在那里等待着她们的会是充满了幸福和快乐的生活，以及享用不尽的荣华富贵。
　　然而，令三人没有想到的是，从她们踏上旅途的那一刻起，即落入了神秘女子诸葛（童冰玉 饰）一手策划的圈套之中，三人不仅没能享福，甚至还落入了贩卖妇女的人贩手中。兔子急了也要人，可不要小看这三个看似孱弱的女人，当她们尽情使用女人的手段来对抗专门欺辱压迫女人的罪犯们之时，可没有几个人能够与她们匹敌哦。

　　Richard Morrison求助于一家成功的公司"Quitter'e Incorporated"来戒烟,这家公司是由Vinnie Donatti博士来主持,并且向每位客户保证可达到戒烟的目的,不幸的是,这项戒烟计划内的3项措施将足以使得Morrison与其家人丧命.....
　　一位职业网球员被发现和黑道大哥的女人有染,他被迫作出选择,一是被杀,另一是自愿沿着大楼高层的突出外沿来走一圈,若顺利完成他将可永远与其女友相处在一起.....
　　小女孩常常受到那位居住在其房间墙内的小鬼所惊吓,问题是她的父母都不相信她的话.....

　　在1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语，最终他们两人重修和好……
　　在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。
　　还有很重要的一点是，《三》是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。